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영화는 고향 당산에 관한 이야기이다. 감독은 20년동안 살던 당산을 그리워하며 다시 찾는다. 그러나 당산을 다시 마주한 순간, 그리워헀단 당산 위로 알 수 없는 불안과 낯설음이 엄습해온다. 영화는 당산에 대한 기록과 당산을 기억하는 기록이 교차한다. 한축에서는 공적 역사로서 당산을 흑백의 질감으로 풀어낸다. 홍수로 인한 인명피해를 줄여준 은행나무와 당집, 일제 침략기에 만들어진 공장지대, 6.25전쟁 시기 수많은 죽음, 공장 밀집지역과 주택가 그리고 지금은 교통의 요충지로 높은 빌딩이 들어선 당산을 그려내고 있다. 다른 한 축에서는 감독의 기억에 내재된 현재 당산에서 불러일으킨 불안과 낯설음을 다양한 이미지로 드러낸다. 은행나무, 사람들의 눈, 버려진 장소들과 물건, 어린이 공동묘지가 된 아파트 놀이터, 그 속에 내재되어 있는 이야기와 감정선을 영화는 비단 시각적인 차원만이 아니라 촉각적 차원까지 건드려낸다. 흑백 질감의 확대된 눈, 바닥에 떨어진 은행나무 열매들의 내음, 아이들의 소리 그리고 소리없는 자막을 통해 감독의 읊조림. 이처럼 <당산>은 당산의 표면과 이면 혹은 객관과 주관이 경계없이 나의 의식의 흐름에 따라 풀려나오는 방식이다. 과거와 현재를 오가는 시선 속에서 영화는 사라짐과 기억, 그 속에서 나의 감정을 시적으로 담아낸다. 읊조림 같기도 하고, 일기 같기도 하고, 보고서 같기도 한 영화는 시 같기도 에세이 같기도 하다. 무엇보다 여오하는 스틸 이미지와 무빙이지를 공존시키면서 공간을 '기록한다'는 것에 원론적 물음을 던진다. 공간이 품고 있는 영역을, 그런 공간을 기록한다는 것을 그리고 그 공간에 접속하는 나(우리)는 무엇을 공유하는 지를 차분하게 질문한다. 그럼 의미에서 <당산>은 기억에 대한 기록을 다룬 영화이기도 하다.
-이승민-
The film is about the director’s hometown, Dangsan. The director misses Dangsan where she had lived for 20 years and came back. However, the moment the director faced Dangsan again, unknown anxiety and unfamiliarity came to her over the scenery of Dangsan she longed for. The film crosses the historical records and the memories of Dangsan. On one axis, the public history of Dangsan is unfolded in black and white textures: the ginkgo trees and shrine that saved lives during the big flood; factory sites built during the period of the Japanese invasion; numerous deaths during the Korean War; densely populated factory sites and residential areas; and finally the current Dangsan with skyscrapers as one of the transportation hubs. On the other axis reveals the director’s anxiety and unfamiliarity she felt when she faced Dangsan with the various images that were locked in the memory of the director. The director even covers the tactile dimension as well as the visual dimension of the stories and feelings hidden inside of those objects, the ginkgo trees, people’s eyes, abandoned places and things, and the apartment playground that now became the children’s cemetery. The director narrates her feelings through enlarged views in black and white textures, the smell of ginkgo nuts falling on the ground, the sound of children, and the silent subtitles. Thus, Dangsan has a way unfolding the stories of front and back, or being objective and subjective, according to the flow of director’s consciousness without boundaries. In the views that go back and forth between the past and the present, the film poetically portrays the disappearances and memories, and the director’s feelings in them. This film is like a recitation, a diary, a report, and could be a poem or an essay. Most of all, the film ponders the basic idea of ‘recording’ the spaces while keeping the still images and moving images coexisted. Then the director calmly asks about the hemisphere that space has, the meaning of recording such space, and what she or we share with that space. In that sense, Dangsan is also a film about recording the memories. (LEE Seungmin)